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时间的厚度:何俊艺个展开幕 iSGO Gallery(北京)
发布时间: 2019-11-15

  由iSGO Gallery主办,张长收策展的“何俊艺个展——时间的厚度”于2019年10月30日在iSGO Gallery(北京)举行。此次展览是艺术家2012年至2019年作品创作的总结,一个小小的回顾。展览主要呈现了“什么”、“时间的厚度”、“时间的朋友”、“氤氲”系列作品。

  从右至左(策展人张长收,艺术家何俊艺,青年批评家葛秀支,iSGO Gallery 罗吟)

  从2012年开始,艺术家何俊艺从早期行为艺术和装置类的实践转向绘画,开始思考画什么和怎么画的问题,起初并没有答案,之后开始做一些小尺寸作品的涂鸦,想通过动手来缓解绘画的焦虑,在这个过程中,慢慢发现其实绘画过程可以变成一个主题,何俊艺用再绘画(写实放大)的工作方式,将以往作品一些局部重新临摹一遍,慢慢找到一种适合自己的画画语言,“时间的朋友”是“什么系列”的灵感来源。那些涂鸦越来越多,并命名为“时间的朋友”,对艺术家而言,这种没有技法,没有主题像涂鸦性质的绘画对他特别重要。就像一种养分润物细无声。

  在2015年,偶然有一次何俊艺发现阳光下的一个被丢弃的纸团,一下子被纸团的褶皱吸引,于是开始将这种感觉放大,“仿佛系列”就从这里诞生,就像每个人都在寻找最美的风景一样,其实美好的风景总在不经意间。之后从纸的褶皱又延生出了“A4系列”,A4系列的尺寸是完全按照一张A4纸等比例比例放大的,想呈现一种工业美学和传统美学的关系。

  “时间的厚度系列”是艺术家工作过程的一个思考,一般意义上的作品都是一个结果,大家往往忽略了作品诞生的一个过程,每个艺术家都有自己的创作方式和语言,有些艺术家依靠草图,有的依靠文字阐释等等,何俊艺有一种自己的工作方式,平常有很多画坏的作品和实验的作品,虽然从以往绘画标准来说是失败的,但对他来说是特别重要的,没有这些过程就没有结果。于是把那些作品等比例裁切,最后叠成像一本书一样的方式,并用标本式的装裱来呈现。通过这种解构,观众只能看到一个局部去想象原来的一个画面。“时间的厚度”对何俊艺而言是一个关于过程与结果,失败和成功的一个思考。

  作品“氤氲”系列,是对东方美学当代化的一个实践。里面呈现的气质是艺术家这些年一直寻找的,一脉相承的,它更自由,回归绘画本体。在“什么系列”创作过程中,对传统的文化特别感兴趣,特别是传统美学中的气韵生动和屋漏痕,一直希望用自己的绘画语言去呈现这种美学。

  策展人张长收认为何俊艺的创作脉络比较清晰,2012年以前他创作了很多行为艺术作品,之后又回归到绘画创作。此次展览的几个系列作品之间也有一定的关联,譬如《什么》系列是由《时间的朋友》组画中挑选出来的局部放大后的效果,而《时间的厚度》系列作品的创作逻辑则与之相反,这些作品是由《什么》系列或《氤氲》系列中挑选出不满意的作品等份裁切后的结果。何俊艺的一系列作品不仅体现出西方抽象主义的面貌,也表达了“似与不似”之间的东方意蕴的审美情趣,两者相得益彰。

  局部与整体、感性与理性、精微与广大,这是青年批评家葛秀支在看完何俊艺作品后给出的三组关键词。这些展览作品虽然名称、题材、构图、色彩都不同,但是创作思路却是始终连贯的。他在最大程度上表现灵感出现的那一刻画面,然后对局部再创作,避免画面出现的材料感、肌理感,最后以单幅的形式,于精小微妙处,体现出宏大的抽象画面。

  2010-2011“法兴银行中国当代艺术奖世界巡回展” 北京/上海/台湾/香港/东京/巴黎/新加坡

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